脫口秀大會(huì)第五季又來了，不出所料李誕大力推崇的漫才組合代表肉食動(dòng)物成功晉級(jí)。肉食動(dòng)物的漫才已經(jīng)算很好的水平了，但是無法掩蓋漫才這種喜劇形式本身的弱點(diǎn)。把脫口秀、傳統(tǒng)相聲和漫才放在一起比較，就很容易看出為什么我說漫才是最低級(jí)的。相聲面向普羅大眾，因此需要演員做一系列故事的背景鋪墊后把笑點(diǎn)包袱抖出來，在這個(gè)講故事的過程中可以包含很多不同的逗樂手法，高級(jí)低級(jí)、俗的雅的、適合年輕年老觀眾的都可以容納，可謂包容性最強(qiáng)。脫口秀要求觀眾有很多和演員相同的背景知識(shí)，共同背景涉及時(shí)事新聞、社會(huì)熱點(diǎn)、工作生活男女關(guān)系，因此省去很多相聲中的鋪墊時(shí)間。脫口秀的包袱笑點(diǎn)屬于幽默，就是需要觀眾腦子轉(zhuǎn)一下來體會(huì)其中的荒誕，因此對(duì)觀眾的知識(shí)水平有一定欣賞門檻。最后，脫口秀沒有捧哏演員。上面三個(gè)條件令脫口秀對(duì)觀眾、對(duì)演員技術(shù)、對(duì)本子都是要求最高的。最后看漫才，容易發(fā)現(xiàn)它是一個(gè)微縮版的相聲，所有笑點(diǎn)必須快速直給，包袱都屬于插科打諢式的完全不需要?jiǎng)幽X子欣賞，再輔以兩人夸張的表情和肢體語言，屬于怕觀眾不樂就撓你癢癢這種的，可以說它只用了相聲中很小和單一的部分技法。這也不是中國漫才演員的局限，我看日本的搞笑節(jié)目特別是關(guān)西人的都這個(gè)風(fēng)格，日本人就擅長技法單純的東西駕馭不了復(fù)雜的系統(tǒng)。當(dāng)然，引入漫才豐富一下脫口秀舞臺(tái)的風(fēng)格也沒問題，只是這東西在脫口秀大會(huì)上的興起總

有李誕刻意操作的痕跡，就好像往期的所謂音樂脫口秀拿冠軍一樣，主辦方人為操作的嫌疑過大，無趣。