外匯券是1980年起中國銀行開始在國內(nèi)發(fā)行的幣種，到90年十年間共發(fā)行了7種面值，9個版別，面額分為1角、5角、1元、5元、10元、50元和100元，其中50和100元分為79年和88年兩個版別，收藏外匯券公認全套為十張，包括兩張不同水印的一角“黃果樹瀑布”。
90年時外匯券停止發(fā)行，95年外匯券停止流通，在錢幣流通市場上展示了十年的外幣兌換券完成它的歷史使命推出流通市場正式轉(zhuǎn)入收藏市場。

外匯券的首版年號為1979，它的設計、印制年代恰好介于第三套人民幣和第四版之間，由此，正好是研究三四版人民幣之間的這個空檔期我國紙鈔印制水平提高狀況的最好研究對象。外匯券的票面的防偽水平也恰好介于三四版人民幣之間。作為僅限一少部分外國人和華僑使用的“人民幣等價券”性質(zhì)的紙幣，外匯券正面防偽占整張券別防偽的80%（個人認為），這一極高的比例也是區(qū)別人民幣正背面防偽比例的重要區(qū)別，另一方面也看出成本控制的主體思路符合時代特點。正面的票面設計和印制確實達到了可圈可點的程度，也彌補了背面不足的諸多遺憾。
外匯券正面共分三個區(qū)域，分別為機雕團花區(qū)、手工風景雕刻區(qū)和平印多色接線區(qū)，同時這三個區(qū)域也構(gòu)成了防偽的三個主要區(qū)域。
“機雕團花區(qū)”的機雕圖案（部分為手工結(jié)合機雕）為花形幾何圖案，利用細密的凹印線和局部的色彩的變化進行防偽，這部分屬于工藝防偽的范圍，我們看上圖中的局部顏色是有明顯的顏色變化，而且色彩變化均勻自然，過渡沒有生硬的感覺，印刷質(zhì)量很高。5元為左右兩側(cè)淺棕色，整體為兩色變化，10元有三個同心圓區(qū)域的色彩變化，外圈深藍、中圈淺藍、中心墨綠。三色過渡印制工藝并不簡單！

“平印多色接線區(qū)”的多色線條接線精確，線條色彩變化多樣，這一區(qū)域的印刷明顯和三版上的多色平印如出一轍，只不過更富色彩變化，難度更大，由此可以看出，此項技術我國已運用到非常高的水平。而且高低面值間也有線條和色彩的復雜程度逐步提高的變化。

手工風景雕刻區(qū)，正面的雕刻似乎可以看到三版人民幣背面的影子，其名山大川的風景繪畫唯美而寫實，精雕細琢的雕刻，細膩而不乏大氣。立體感和深遠感躍然紙上，風景繪畫和雕刻的藝術性完全是對三版人民幣相關題材的完美繼承和延續(xù)。
目前外匯券已成人民幣收藏市場上的一部分，其市場熱度小，許多人對它還并沒有真正了解，建議錢幣收藏者最好成套收藏，此外如果只作為一種收藏愛好，選擇低值外匯券收藏幾張也可以，目前全套外匯券價格高，存世量稀少的品種價格更高其中79年50元就是外匯券中比較珍貴的品種。